漢字的意象化源于圖形創(chuàng)意的思想，就是把文字本身當作一種圖形來對待，再加上其自己的文字內(nèi)蘊進行圖形變化、意義延伸。

其形式有兩種，是把圖形符號與文字結(jié)合在一起，重新構(gòu)成字的新的概念，縮小了字自己的內(nèi)涵，賦予它特定的寓意；

二是把字實現(xiàn)圖形化的料理，把文字的形作為圖像來對待，把文字的意當成LED發(fā)光字策劃創(chuàng)意的根本指導思想，以形變來拓展意，以意來制約形的蛻變，進行文字的意象化處理。

文字之所以能夠超越實用的局限而作為led發(fā)光字籌劃元素，是由漢字的構(gòu)成特性、書寫工具和載體等因素決策的。

漢字由點和線組裝而成，具有高度籠統(tǒng)化的特質(zhì)。

而“點”是線的濃縮，“線”亦是點的延伸，“點”和“線”是1個東西的2個方面。

因而，中國的文字藝術又被稱作線條的藝術。漢字史上，起源最久遠的成字工具是契刀和毛筆，但利用時光最長的書寫工具是毛筆。

與甲骨刻辭并且涌現(xiàn)的股商甲骨書辭即為明證。

當契刻文字退出歷史舞臺后，毛筆的制造做工和書寫性能卻與時俱進，不斷完善。毛筆的特征是軟，“惟筆軟則奇怪生焉”。

自然，此“軟”指彈性而言，非軟弱之意隨著遣毫之時的提、按、頓、挫、疾、徐、迅緩，筆下會形成出極盡變化的輪廓款式，分割出尺寸兼存的塊面，烘托出別有洞天的藝術世界。

此外，中國文字所采用的書寫載體也規(guī)定著其能夠具備藝術感染力的特點。

漢字的書寫介質(zhì)歷經(jīng)甲骨金石、簡牘縑帛等多樣變遷，韌性強、質(zhì)柔軟的安徽宣州紙最終成為理想的書寫載體，筆墨揮灑其上交融滲化、黑白濃淡之間情趣并出。

能說，文字藝術充分的展現(xiàn)力與這樣書寫材料的運用具有極為緊密的關系