漢字的意象化源于圖形創(chuàng)意的思想，就是把文字本身當作一種圖形來對待，再加上其自己的文字內涵進行圖形變化、意義延伸。

其手段有兩種，是把圖形象征與文字結合在一起，重新構成字的新的概念，縮小了字自身的內在，賦予它特殊的寓意；

二是把字實現(xiàn)圖形化的處理，把文字的形當成圖像來對待，把文字的意作為led發(fā)光字策劃創(chuàng)意的根本指導思想，以形變來拓展意，以意來局限形的蛻變，進行文字的意象化料理。

文字之所以能夠超越實用的局限而作為LED發(fā)光字設計成分，是由漢字的構成優(yōu)勢、書寫工具和介質等要素決斷的。

漢字由點和線結合而成，具備高度空洞化的特質。

而“點”是線的精煉，“線”亦是點的延長，“點”和“線”是1個東西的2個方面。

因而，中國的文字藝術又被稱作輪廓的藝術。漢字史上，起源最久遠的成字工具是契刀和毛筆，但使用時光最長的書寫工具是毛筆。

與甲骨刻辭并且出現(xiàn)的股商甲骨書辭即為明證。

當契刻文字退出歷史舞臺后，毛筆的制造工藝和書寫功能卻與時俱進，不斷完善。毛筆的特點是軟，“惟筆軟則奇怪生焉”。

固然，此“軟”指彈性而言，非軟弱之意伴隨著遣毫之時的提、按、頓、挫、疾、徐、迅緩，筆下會形成出極盡變化的曲線款式，分割出尺寸兼存的塊面，烘托出別有洞天的藝術世界。

另外，中國文字所使用的書寫載體也規(guī)定著其能夠具備藝術感染力的特質。

漢字的書寫介質歷經甲骨金石、簡牘縑帛等多種變遷，韌性強、質柔軟的安徽宣州紙最終成為理想的書寫載體，筆墨揮灑其上交融滲化、黑白濃淡之間情趣并出。

能夠說，文字藝術豐厚的表現(xiàn)力與這種書寫材料的應用有著極為密切的關系