漢字的意象化源于圖形創(chuàng)意的思想，就是把文字自身當作一類圖形來對待，再加上其本身的文字內涵實現(xiàn)圖形變化、含意延伸。

其形式有2種，是把圖形象征與文字結合在一起，重新構成字的新的概念，縮小了字自身的內蘊，賦予它設定的寓意；

二是把字進行圖形化的收拾，把文字的形作為圖像來對待，把文字的意作為led發(fā)光字籌劃創(chuàng)意的根本指導思想，以形變來拓展意，以意來局限形的蛻變，進行文字的意象化處理。

文字之因此能夠超越實用的局限而成為LED發(fā)光字設計元素，是由漢字的構成特點、書寫工具和介質等因素抉擇的。

漢字由點和線結合而成，具有高度空洞化的特質。

而“點”是線的濃縮，“線”亦是點的延長，“點”和“線”是1個事物的2個方面。

因而，中國的文字藝術又被稱作線條的藝術。漢字史上，起源最久遠的成字工具是契刀和毛筆，但應用時間最長的書寫工具是毛筆。

與甲骨刻辭同時涌現(xiàn)的股商甲骨書辭即為明證。

當契刻文字退出歷史舞臺后，毛筆的制作工藝和書寫功能卻與時俱進，不斷完善。毛筆的特性是軟，“惟筆軟則奇怪生焉”。

固然，此“軟”指彈性而言，非軟弱之意跟著遣毫之時的提、按、頓、挫、疾、徐、迅緩，筆下會生成出極盡變化的曲線款式，分割出尺寸兼存的塊面，營建出別有洞天的藝術世界。

另外，中國文字所選擇的書寫載體也規(guī)定著其可以具備藝術感染力的特征。

漢字的書寫介質歷經(jīng)甲骨金石、簡牘縑帛等多樣變遷，韌性強、質柔軟的安徽宣州紙最終作為理想的書寫載體，筆墨揮灑其上交融滲化、黑白濃淡之間情趣并出。

可以說，文字藝術豐厚的展現(xiàn)力與如此書寫原料的應用有著極為緊密的關系