漢字的意象化源于圖形創(chuàng)意的思想，就是把文字自己當(dāng)作一種圖形來對待，再加上其本身的文字內(nèi)涵進(jìn)行圖形變化、含義延伸。

其形式有兩種，是把圖形象征與文字結(jié)合在一起，重新構(gòu)成字的新的概念，縮小了字自身的內(nèi)在，賦予它設(shè)定的寓意；

二是把字實現(xiàn)圖形化的收拾，把文字的形當(dāng)成圖像來對待，把文字的意作為發(fā)光二級管發(fā)光字計劃創(chuàng)意的根本指導(dǎo)思想，以形變來拓展意，以意來限制形的蛻變，進(jìn)行文字的意象化處理。

文字之所以能夠超越實用的局限而成為LED發(fā)光字策劃成分，是由漢字的構(gòu)成特點、書寫工具和載體等原因決斷的。

漢字由點和線結(jié)合而成，具有高度空洞化的特質(zhì)。

而“點”是線的精煉，“線”亦是點的增長，“點”和“線”是1個東西的2個方面。

因而，中國的文字藝術(shù)又被稱作線條的藝術(shù)。漢字史上，起源最久遠(yuǎn)的成字工具是契刀和毛筆，但應(yīng)用時光最長的書寫工具是毛筆。

與甲骨刻辭并且涌現(xiàn)的股商甲骨書辭即為明證。

當(dāng)契刻文字退出歷史舞臺后，毛筆的制造做工和書寫性能卻與時俱進(jìn)，不斷完善。毛筆的特征是軟，“惟筆軟則奇怪生焉”。

固然，此“軟”指彈性而言，非軟弱之意伴隨著遣毫之時的提、按、頓、挫、疾、徐、迅緩，筆下會出現(xiàn)出極盡變化的輪廓款式，分割出尺寸兼存的塊面，營建出別有洞天的藝術(shù)世界。

此外，中國文字所選擇的書寫介質(zhì)也規(guī)定著其可以具備藝術(shù)感染力的特性。

漢字的書寫載體歷經(jīng)甲骨金石、簡牘縑帛等多樣變遷，韌性強、質(zhì)柔軟的安徽宣州紙最終成為理想的書寫介質(zhì)，筆墨揮灑其上交融滲化、黑白濃淡之間情趣并出。

可說，文字藝術(shù)豐厚的表現(xiàn)力與這樣書寫材料的使用具有極為緊密的關(guān)系