漢字的意象化源于圖形創(chuàng)意的思想，就是把文字自身當(dāng)作一種圖形來對待，再加上其自己的文字內(nèi)在實(shí)現(xiàn)圖形變化、含義延伸。

其方法有2種，是把圖形標(biāo)記與文字結(jié)合在一起，重新構(gòu)成字的新的概念，縮小了字本身的內(nèi)蘊(yùn)，賦予它設(shè)定的含意；

二是把字實(shí)現(xiàn)圖形化的料理，把文字的形作為圖像來對待，把文字的意當(dāng)成發(fā)光二級管發(fā)光字策劃創(chuàng)意的根本指導(dǎo)思想，以形變來拓展意，以意來制約形的蛻變，進(jìn)行文字的意象化收拾。

文字之因而能夠超越實(shí)用的局限而作為Led發(fā)光字計(jì)劃元素，是由漢字的構(gòu)成優(yōu)勢、書寫工具和載體等因素抉擇的。

漢字由點(diǎn)和線組合而成，具備高度籠統(tǒng)化的特質(zhì)。

而“點(diǎn)”是線的濃縮，“線”亦是點(diǎn)的延伸，“點(diǎn)”和“線”是一個事物的兩個方面。

因而，中國的文字藝術(shù)又被稱作曲線的藝術(shù)。漢字史上，起源最久遠(yuǎn)的成字工具是契刀和毛筆，但使用時光最長的書寫工具是毛筆。

與甲骨刻辭同時出現(xiàn)的股商甲骨書辭即為明證。

當(dāng)契刻文字退出歷史舞臺后，毛筆的制作工藝和書寫功能卻與時俱進(jìn)，不斷完善。毛筆的特征是軟，“惟筆軟則奇怪生焉”。

固然，此“軟”指彈性而言，非軟弱之意隨著遣毫之時的提、按、頓、挫、疾、徐、迅緩，筆下會生成出極盡變化的輪廓款式，分割出大小兼存的塊面，營建出別有洞天的藝術(shù)世界。

此外，中國文字所選擇的書寫介質(zhì)也規(guī)定著其可以具備藝術(shù)感染力的特質(zhì)。

漢字的書寫載體歷經(jīng)甲骨金石、簡牘縑帛等多種變遷，韌性強(qiáng)、質(zhì)柔軟的安徽宣州紙最終成為理想的書寫介質(zhì)，筆墨揮灑其上交融滲化、黑白濃淡之間情趣并出。

能說，文字藝術(shù)充分的表現(xiàn)力與如此書寫材質(zhì)的應(yīng)用有著極為緊密的關(guān)系