漢字的意象化源于圖形創(chuàng)意的思想，即是把文字自身當(dāng)作一類圖形來對待，再加上其自己的文字內(nèi)在實(shí)現(xiàn)圖形變化、寓意延伸。

其手段有2種，是把圖形象征與文字結(jié)合在一起，重新構(gòu)成字的新的概念，縮小了字本身的內(nèi)蘊(yùn)，賦予它設(shè)定的意義；

二是把字實(shí)現(xiàn)圖形化的料理，把文字的形當(dāng)成圖像來對待，把文字的意當(dāng)成led發(fā)光字計劃創(chuàng)意的根本指導(dǎo)思想，以形變來拓展意，以意來局限形的蛻變，進(jìn)行文字的意象化處理。

文字之因此能夠超越實(shí)用的局限而成為Led發(fā)光字策劃成分，是由漢字的構(gòu)成特性、書寫工具和介質(zhì)等原因決定的。

漢字由點(diǎn)和線組裝而成，具有高度空洞化的特質(zhì)。

而“點(diǎn)”是線的濃縮，“線”亦是點(diǎn)的延長，“點(diǎn)”和“線”是一個事物的兩個方面。

因而，中國的文字藝術(shù)又被稱作線條的藝術(shù)。漢字史上，起源最久遠(yuǎn)的成字工具是契刀和毛筆，但應(yīng)用時間最長的書寫工具是毛筆。

與甲骨刻辭并且涌現(xiàn)的股商甲骨書辭即為明證。

當(dāng)契刻文字退出歷史舞臺后，毛筆的制作工藝和書寫效果卻與時俱進(jìn)，不斷完善。毛筆的特性是軟，“惟筆軟則奇怪生焉”。

當(dāng)然，此“軟”指彈性而言，非軟弱之意隨著遣毫之時的提、按、頓、挫、疾、徐、迅緩，筆下會生成出極盡變化的輪廓造型，分割出大小兼存的塊面，營建出別有洞天的藝術(shù)世界。

另外，中國文字所采用的書寫載體也規(guī)定著其可以具備藝術(shù)感染力的特征。

漢字的書寫載體歷經(jīng)甲骨金石、簡牘縑帛等多樣變遷，韌性強(qiáng)、質(zhì)柔軟的安徽宣州紙最終作為理想的書寫介質(zhì)，筆墨揮灑其上交融滲化、黑白濃淡之間情趣并出。

能說，文字藝術(shù)豐厚的展現(xiàn)力與這種書寫原料的運(yùn)用具有極為緊密的關(guān)系